淺談為什么一個(gè)RPG游戲必須要有結(jié)局

這篇文章是本人在知乎上對(duì)《為什么一個(gè) RPG 游戲必須要有結(jié)局?》這個(gè)問題的回答。原答案略有刪改。個(gè)人認(rèn)為，為什么大部分具有劇情的RPG游戲都具有結(jié)局，可以從心理學(xué)和編劇學(xué)方面可以進(jìn)行解釋。以下是正文：

1)齊氏效應(yīng)

首先，結(jié)局可以讓故事情節(jié)和沖突制造的張力被釋放掉，而觀眾也希望看到?jīng)_突是否圓滿的解決了。而張力被釋放掉是很重要的，這方面可以用法國心理學(xué)家齊加尼克的齊氏效應(yīng)進(jìn)行解釋。

齊氏效應(yīng)解釋說明：

法國心理學(xué)家齊加尼克曾作過一次實(shí)驗(yàn)，得出的實(shí)驗(yàn)結(jié)果是：

1)所有受試者接受任務(wù)時(shí)均會(huì)呈現(xiàn)一種緊張狀態(tài)。

2)順利完成任務(wù)的，會(huì)在任務(wù)完成后獲得壓力的釋放，緊張狀態(tài)也隨之消失，此時(shí)這類受試者會(huì)獲得極大的成就感。

3)未能完成任務(wù)的，緊張狀態(tài)持續(xù)存在，思緒總被未完成的任務(wù)困擾，且緊張壓力難以消失，而隨著緊張狀態(tài)的持續(xù)，失落感和焦慮感也越來越強(qiáng)。

這種因?yàn)槿蝿?wù)&目標(biāo)的壓力所帶來的緊張心理狀態(tài)，即被稱為齊氏效應(yīng)，也被稱為齊加尼克效應(yīng)。

換做在游戲中也一樣。當(dāng)玩家在游戲中時(shí)，當(dāng)進(jìn)行一項(xiàng)任務(wù)，或者試圖達(dá)成一項(xiàng)目標(biāo)時(shí)，此時(shí)會(huì)不由自主的進(jìn)入緊張狀態(tài);而當(dāng)玩家達(dá)成任務(wù)目標(biāo)后，此時(shí)不但壓力得到釋放，緊張狀態(tài)消失，更會(huì)獲得極大的成就感和爽快感。同樣的道理，在看電影或者閱讀小說過程中，故事中的沖突、矛盾、懸念等等會(huì)制造大量張力，這種張力會(huì)持續(xù)讓觀眾處于一種任務(wù)尚未完成的緊張狀態(tài)。而結(jié)局的存在，可以讓這種張力的獲得徹底的釋放，并且緩和觀眾的緊張心理，并且讓他們獲得心理上的滿足感和爽快感。

2)紫格尼克效應(yīng)

其次，觀眾會(huì)對(duì)故事中，自己移情和喜歡的主人公的命運(yùn)非常的關(guān)心;并且故事中的大量謎團(tuán)、伏筆等等需要進(jìn)行解釋，套用《故事》中的說法，就是需要揭曉答案，而結(jié)局就可以解決這些問題。為什么觀眾或者玩家會(huì)關(guān)心這些內(nèi)容呢?是因?yàn)樽细衲峥诵?yīng)的關(guān)系。

紫格尼克效應(yīng)解釋：

心理學(xué)家布魯瑪·紫格尼克曾經(jīng)給一群孩子布置了作業(yè)，她只讓一部分孩子完成作業(yè)，另一部分則故意令其中途停頓。之后經(jīng)過測(cè)試，中途沒完成作業(yè)的孩子對(duì)本次作業(yè)的內(nèi)容記憶猶新，而完成作業(yè)的孩子大多忘記了本次作業(yè)內(nèi)容。這個(gè)試驗(yàn)的結(jié)論是：因?yàn)橥瓿捎玫綕M足，故此人們對(duì)已經(jīng)完成的工作比較健忘;而尚未完成的工作因?yàn)橥瓿捎麤]有得到滿足，導(dǎo)致心里面放不下，并會(huì)傾向于繼續(xù)完成它，于是腦袋中時(shí)刻記憶著這些內(nèi)容。此即為紫格尼克效應(yīng)。

在游戲和生活中，運(yùn)用紫格尼克效應(yīng)的案例極其普遍。例如：當(dāng)你看到微信上的小紅點(diǎn)信息，就知道你有重要信息沒看了。一方面這些小紅點(diǎn)或者提醒信息具有醒目的提示，不但將重要信息標(biāo)注了出來，讓人有效的獲得了資訊和信息，也起到了聚焦的作用，引起了人的注意力。另一方面，由于這些內(nèi)容人們并沒有看過，導(dǎo)致完成欲望沒有得到滿足，心里面放不下，這也會(huì)讓人下意識(shí)的去點(diǎn)擊查看，以此希望滿足自己的完成欲望，這就是利用了紫格尼克效應(yīng)的原理進(jìn)行的設(shè)計(jì)。

此外，在游戲設(shè)計(jì)中運(yùn)用該效應(yīng)，也可以起到誘導(dǎo)玩家付費(fèi)氪金的目的。例如某些游戲故意將某幾張卡牌設(shè)計(jì)成套卡，或者幾件裝備設(shè)計(jì)成套裝。這些套牌或者裝備套裝中，部分套牌或者套裝只能通過花錢氪金獲得，或者只能通過扭蛋抽獎(jiǎng)等開箱子的形式獲得。這種設(shè)計(jì)其實(shí)就是利用了紫格尼克效應(yīng)所帶來的未完成某件事的收集和完成欲望，來間接誘導(dǎo)玩家進(jìn)行付費(fèi)氪金的。

那么在RPG游戲中，其實(shí)也是一樣的道理。如果沒有結(jié)局，就好像一個(gè)人沒做完一件事一樣，就會(huì)給玩家一種放不下的感覺，繼而會(huì)傾向于繼續(xù)完成他。這也是為什么大多數(shù)RPG游戲都需要有結(jié)局的原因之一，其目的就在于給予玩家一種完成任務(wù)的感覺，以此給予玩家滿足感，以及完成目標(biāo)之后的成就感。

3)英雄之旅理論

再次，就是從編劇學(xué)的角度上來說，作為一個(gè)故事同樣結(jié)局也是有必要存在的。而RPG中劇情故事也是必不可少的，所以為了讓故事完整，結(jié)局也變得有必要存在。在編劇學(xué)中的英雄之旅理論中，其中的【攜萬能藥回歸】這一節(jié)就說明了結(jié)局的必要性，《作家之旅》這本書詳細(xì)闡述了英雄之旅理論的相關(guān)原理。

根據(jù)《作家之旅》這本書中對(duì)英雄之旅理論的闡述，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到結(jié)局時(shí)，人物會(huì)返回非常世界，也就是敘述會(huì)回到起點(diǎn)。此時(shí)回歸到起點(diǎn)會(huì)以具有象征意義上的環(huán)形的方式表達(dá)，例如視覺呈現(xiàn)，重放開始時(shí)的畫面、重復(fù)第一幕的某句話、重復(fù)開始時(shí)的音樂等等。這種方式會(huì)給觀眾一種一種有始有終的感覺，并且會(huì)讓故事產(chǎn)生一種完整感(還記得上面提到的紫格尼克效應(yīng)嗎?)。

4)故事三角關(guān)系理論

在羅伯特麥基的《故事》中，其論述有故事三角關(guān)系理論，他將故事的結(jié)構(gòu)類型分類為大情節(jié)、小情節(jié)、反情節(jié)的三角關(guān)系。根據(jù)麥基的說法，大情節(jié)的故事情節(jié)具有因果關(guān)系、閉合式結(jié)局、線性時(shí)間等故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)特征。其中的因果關(guān)系，以及閉合式結(jié)局等設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單的說就是有完整結(jié)局的劇情故事。而小情節(jié)則正好相反，具有開放式結(jié)局、內(nèi)在沖突等故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)特征。

此外，在《作家之旅》這本專門論述英雄之旅理論的書籍中，也談到了故事的結(jié)局設(shè)計(jì)。這本書認(rèn)為，故事的結(jié)局形式分為具有結(jié)束和完成感的環(huán)形方式，也就是閉合式結(jié)局方式。另一種則是問題未回答、沖突未解決且具有含糊感的開放式結(jié)局方式。

那么為什么RPG游戲要有結(jié)局?因?yàn)檫@種有結(jié)局的劇情故事是最受觀眾歡迎的。正如麥基在《故事》中所說，大情節(jié)的故事情節(jié)電影是最受觀眾歡迎，也是好萊塢電影的主流的劇本和劇情設(shè)計(jì)方式。那么RPG游戲?yàn)榱擞贤婕?，為了最大限度的獲得玩家好感，自然也需要進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)。

5)發(fā)展心理學(xué)和角色弧理論

在電影和編劇學(xué)中，需要在故事結(jié)尾處，展現(xiàn)英雄的變化。這種角色變化的概念，也被稱為角色弧。相關(guān)的描述在羅伯特麥基的《故事》、《作家之旅》、《游戲情感設(shè)計(jì)》等書籍中均有闡述。其實(shí)角色弧的概念來源于心理學(xué)中的發(fā)展心理學(xué)。發(fā)展心理學(xué)專門研究個(gè)體心理和行為如何隨年齡增長(zhǎng)而發(fā)展變化的，并且發(fā)展心理學(xué)的相關(guān)理論(例如埃里克森八階段理論)認(rèn)為，人無時(shí)無刻不在變化，一個(gè)人任何東西都會(huì)變(性格、生理、年齡、樣貌等等)，唯有變化本身是永恒不變的。而編劇學(xué)和電影理論，根據(jù)發(fā)展心理學(xué)的理論，最終發(fā)展出了角色弧的概念。

而在故事中，一般在劇情的開始和結(jié)尾處，需要給玩家或者觀眾以對(duì)比，讓觀眾看到英雄的改變。例如原先性格懦弱的英雄，因?yàn)橛⑿壑弥忻半U(xiǎn)的事件的緣故(如因?yàn)樽约号橙醯男愿?，而?dǎo)致朋友犧牲死亡)，導(dǎo)致自己的性格發(fā)生的變化，變得更加勇敢了。例如《綠野仙蹤》中那頭膽小的獅子就是個(gè)典型，類似這種角色弧的轉(zhuǎn)變的情節(jié)在故事中比比皆是。所以為什么故事需要結(jié)局，其展現(xiàn)英雄角色弧的變化應(yīng)該即是其一。